10.7.13
Bio Laura Astorga Carrera
Laura Astorga Carrera, directora y guionista
Nacida en San José, Costa Rica, creció en Managua, La Habana, Miami y Frankfurt. Estudió cine en talleres y cursos puntuales en México, Costa Rica, Cuba, Argentina y España. Su cortometraje, Ellas se aman, tuvo su estreno mundial en el Festival de Cine de Locarno 2008 y su ruta de festivales incluyó Paris, Santiago, Sao Paulo, San Francisco, Mar del Plata, Madrid, Torino, Bilbao, Milán y Londres, entre otros. Ellas se aman fue adquirido por la editorial Mc Graw-Hill para una edición de cortos latinoamericanos.
Trabajó en series de television costarricenses y nicaraguenses, ha sido productora-directora de cortos documentales y de ficción. Como tutora de interpretación a cámara y directora de casting ha colaborado en más de 100 comerciales y 8 largometrajes y programas de televisión. Su laboratorio de interpretación a cámara se ha impartido en la Universidad Veritas y en la Universidad de Costa Rica, así como en fundaciones en Nicaragua y España.
Su primer largometraje PRINCESAS ROJAS, coproducción costarricense-venezolana, se estrenó en Berlinale 2013 y ha sido impulsado el premio Talent Pitching Award y Global Film Initiative. Recientemente fue adquirido por la empresa española Latido Films, para su venta y distribución internacional.
30.6.13
Princesas Rojas
Sobre...
Princesas Rojas es un largometraje de suspense político con rasgos intimistas.
Argumento
La protagonista de la historia es Claudia, una niña de 9 años criada en el socialismo, que vive junto a su hermana, dos años menor, el final de la utopía sandinista.
Sus padres forman parte de los cuadros de la inteligencia comunista Centroamericana de los 80s. Cuando toda la familia se marcha a Costa Rica, Claudia vivirá añorando su vida socialista, permeada de cultura soviética y cubana. Sus padres tienen la tarea de crear un frente clandestino de apoyo a la revolución, para evitar que siga debilitándose por la guerra ideológica que se gesta en San José. Las niñas viven la angustia de sus padres sin comprender apenas lo que ocurre porque ningún adulto les explica lo que está pasando, y por qué amanecen en otras casas, y por qué los adultos susurran y tienen miedo.
La niña fantasea con conformar un movimiento pionero secreto en la conservadora Costa Rica. Se integra al coro de la escuela para disimular su condición, y recluta a sus primas ricas intercambiando pines de Lénin por papeles perfumados de Hello Kitti.
Los pequeños pero ambiciosos planes de Claudia se ven interrumpidos cuando su madre traiciona al movimiento y se exilia a Maiami. Claudia y sus hermanas se van a vivir donde sus primas. A su padre le toca limpiar su nombre de la traición aceptando una arriesgada misión.
La madre regresa para llevarse a las niñas. Claudia es obligada a dejar su misión, su escuela y a su padre que agoniza junto con el sueño revolucionario. En Miami les espera el temido sueño americano.
PREMIOS
Gran Ganador por Costa Rica, primera convocatoria del Fondo Ibermedia 2010/ Pre-Producción
HighLight Pitch Award. Princesas Rojas fue seleccionado para el Talent Project Market, Berlinale, 2010
Semi-finalista Torino Film Lab
Semi- finalista Latinoamericano para el Sundance/ NHK International Filmmakers Award 2010, California, USA
Final Draft Internatioal Promise Award 2009, The Latino Screenplay Competition, California, USA
Finalista en Latin American Feature Film Project Competition, Ríomarket Festival do Río 2009, Brasil
Encuentro de coproducción BAL, BAFICI, Argentina 2009
Encuentro de coproducción Festival Internacional de Cine de Cartagena, Colombia 2009
Mercado de coproducción Berlinale 2010
Cine de Guadalajara, México 2008
Beca para el desarrollo y guión, Fundación Carolina, Madrid, España 2008
Finalista en premio al desarrollo de guión en el Festival Internacional de Cine de Amiens, Francia 2008
Premio al guión, Proa Cine, Fundación Proa- Typa de Buenos Aires, Argentina 2007
Premio al guión, Cinergia, San José, Costa Rica 2007
Protagonizado por
Valeria Conejo como Claudia,
Aura Dinarte como Antonia,
Carol Sanabria como Magda,
Fernando Bolaños como Felipe
Dirigido por
Laura Astorga Carrera
Princesas Rojas
10.6.13
Ellas se aman
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Sinopsis
Estela y Rosario, dos muchachas obreras de una fábrica textil, son tomadas accidentalmente por lesbianas. Este irreversible hecho es la raíz de una relación conflictiva y tierna a la vez. Rosario está embarazada y Estela es atrapada robando prendas de la fábrica, y en ese contexto se genera un estrecho lazo entre ellas que, a su manera utilizaran para ajusticiar la realidad.
Estela and Rosario are two workers at a textile factory, who are (mistakenly) believed to be lesbians. This fact brings them into a close relationship that is at once tender and conflictive. Rosario is pregnant and Estela is caught stealing from the factory. Their bond helps them face and deal with their situation.
Guión y dirección:
Laura Astorga Carrera
con: Liliana Biamonte/Rosario Y Dayanara Guevara/Estela.
Además: María Steiner/Supervisora, Jaime Castro/Jefe
Producción: Catalina Montenegro
Fotografía: Antonio Cuevas
Edición: Wilhelm Bolaños y Olman Vargas
Sonido: Nano Fernandez y Haymo Hayder
Música: Walter Flores
Arte y vestuario: Diego Herrera y Olga Madrigal
Productora: Hol y Asociados S.A.
Cortometraje, 2008, Costa Rica, 18 minutos, Shooting format: Digital cinema / High Definition HDCam SR Screen Ratio 1:1.77 Sound Stereo
Festivales
Les festival de films Gays et Lesbiens de Paris 2008
16 Festival Chileno Internacional de Cortometraje de Santiago
XI Festival Ícaro de Cine Centroamericano Guatemala
6th Mix Brasil Film and Video Festival of Sexual Diversity, Sao Paulo
32nd São Paulo International Film Festival
12th International Latino Film Festival – San Francisco Bay Area
Long Island Ga0y and Lesbian Film Festival
Festival Internacional de Locarno 2008, seccion Open Doors
5.6.13
El Secreto de los Actores Naturales
El Secreto de los Actores Naturales
La angustia. Esta nota obedece directamente a la angustia de buscar y
no encontrar, actores o intérpretes que puedan llenar un rol de manera
memorable. Cualquiera que sea el soporte y el producto audiovisual.
¿Pero dónde están estos actores naturales? Según mi criterio, los actores están casi en todas partes: vendedores, taxistas, maestros, agentes de seguros, recepcionistas, pastores, profesoras, conferencistas, periodistas, etc. Existen docenas de oficios y profesiones donde es necesario un buen dispositivo retórico. Las personas que ejercen estos oficios son potenciales actores "naturales". Los llamaremos naturales-retóricos.
¿Pero dónde están estos actores naturales? Según mi criterio, los actores están casi en todas partes: vendedores, taxistas, maestros, agentes de seguros, recepcionistas, pastores, profesoras, conferencistas, periodistas, etc. Existen docenas de oficios y profesiones donde es necesario un buen dispositivo retórico. Las personas que ejercen estos oficios son potenciales actores "naturales". Los llamaremos naturales-retóricos.
Este grupo de actores no está exento de limitaciones. Tienen
por ejemplo, un rango de interpretación limitado, necesitan personajes muy
parecidos a ellos mismos o de lo contrario pierden el brillo
"natural". Requieren de mayor contención emocional, debido a la falta
de práctica en transitar ida y venida por sus sentimientos. Exigen a la
dirección un vínculo profundamente personal, más que uno profesional. Y
finalmente, su oficio o profesión cotidiano es prioritario a la actuación
audiovisual.
Interpretes "naturales" con oficios escénicos. Los naturales-escénicos suelen estar vinculados a las artes. Encabezan la lista los actores de teatro, luego vienen los bailarines de cualquier disciplina, siguen los músicos, ya sean cantantes o instrumentistas y finalmente los y las modelos.
Es difícil salir de los lugares comunes en los oficios escénicos, donde un actor de teatro es siempre exagerado, un bailarín no sabe qué hacer con las palabras, un músico es tieso y un modelo tiene demasiado sentido del ridículo.
¿Qué pasaría si por un momento le desactiváramos al actor su sobreactuación, le restáramos al bailarín el grueso del texto para dejar que hable su lenguaje corporal, le quitáramos al músico su partitura o su instrumento, con el que suele protegerse; y finalmente vistiéramos a la modelo con una bata de hospital y ni una gota de maquillaje? Según mi criterio quedamos con un grupo de actores "naturales" con: memoria garantizada, dominio escénico, disciplina laboral y prioridad por el trabajo de interpretación audiovisual.
Es decir, un gran lienzo para trabajar.
Los actores teatrales que nos rodean (hablo de Centroamérica) no suelen tener ningún tipo de experiencia o formación en interpretación a cámara. Esto se debe a la carencia de industria audiovisual. En este sentido los directores y directoras de la región, tenemos el deber casi cívico, de formarnos en la dirección de todo tipo de intérpretes en función de mejorar sus niveles de actuación.
Camino indispensable. Para poder llegar al preciado lienzo ya sea con actores naturales-retóricos como con actores naturales-escénicos, hace falta: Perderle el miedo al actor, cortar de raíz las mañas de actuación, cuales quieran que éstas sean. Hacer muchos ensayos (con guión o sin él), todos grabados y repasados. El actor necesita entender como lee la cámara lo que él o ella vive. Se debe fortalecer un vínculo previo entre la dirección y los actores de un film, para no topar con desacuerdos básicos a la hora de rodar.
Puede ser que el secreto de los actores naturales se su director/a. Una directora con actitud camaleónica, puede mostrarle como la memoria corporal es la base de su trabajo. Un director debe ser capaz de decirle al actor que el tamaño SI IMPORTA, y que en cine es fundamental que sea pequeño. Los directores debemos pasarle cuidadosamente la antorcha creativa a los actores.
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